Henry Willis 1894

Diese Orgel stammt aus der Spätzeit von Pater Willis und wurde kurz nach dem Kirchenbau in den Jahren 1886-1888 gebaut. Das Instrument ist in einer großzügigen Orgelkammer auf der linken Seite des Kirchenschiffs eingebaut und hat ein ähnliches Gehäusedesign wie viele andere Instrumente von Father Willis. Ein Seitenkoffer mit den Pfeifen des Pedal-Saitenanschlags befindet sich im rechten Winkel zum Hauptkoffer, der die meisten Pfeifen des Great Double enthält. Eine beträchtliche Anzahl von Willis-Instrumenten wurde in der Gegend gebaut und dieses Beispiel ist ziemlich typisch für ihre mittelgroßen Instrumente der Zeit. Dank des Reichtums, den die Baumwollindustrie Lancasters erwirtschaftete, konnten viele Kirchen in der Region unter den führenden Baumeistern der Zeit wählen, möglicherweise im Hinblick auf "one up-manship". Leider sind viele aufgrund von Kirchenschließungen verschwunden, darunter eine der größten und schönsten viermanualigen Kirchenorgeln von Father Willis, die in Blackburn stand. Da ich in der Gegend aufgewachsen bin, kannte ich viele (auch letztere) und natürlich dieses spezielle Instrument.
Die Orgel besteht aus drei Manualen und Pedal mit dem Spieltisch "en fenetre" und bleibt klanglich unverändert. Die allgemeine Abstimmung und Wartung wurde viele Jahre lang von Laycock und Bannister aus Crosshills, Keighley, durchgeführt. Die einzigen Änderungen, die während ihrer Amtszeit vorgenommen wurden, waren der Austausch des Pedalboards und die Umwandlung des Schwellpedals in eine ausgewogene Form. Ich vermute jedoch, dass die beiden Mischungen ursprünglich Tierce-Mischungen waren, was für Willis üblich war, während es sich im aktuellen Instrument um Quint-Mischungen handelt. Wenn dies jedoch tatsächlich getan wurde, wurde es wahrscheinlich zu Beginn des letzten Jahrhunderts unternommen.
Die schwellende Mischung ist eine der seltsamsten, die mir je in ihrer Zusammensetzung begegnet sind. Es beginnt als 12:19:22 im Bass und bricht bei D#/E (63/64) zurück, um eine geradlinige CGC-Struktur von 8;12;15 zu werden. Dies setzt sich für eine Oktave bis D#/E (75/76) fort, wo es zu einem CCG-Muster als 1:8:12-Einstellung zurückkehrt. Ziemlich seltsam, aber es scheint zu funktionieren, aber ich kann die Logik dahinter nicht wirklich erkennen.
Ansonsten folgt die Spezifikation einem für ein Instrument dieser Größe ziemlich standardisierten Muster und repräsentiert das typische Willis-Denken. Die Große Orgel spricht für sich selbst und ist geradlinig. Die Swell-Orgel ist etwas ungewöhnlich, da es eine 4'-Flöte gibt und das erwartete Lieblich-Gedeckt eine Rohrflöte 8' ist. Die typischen zwei Stimmzungen verbinden sich mit dem Double Diapason (einem Bourdon) und der Mischung, um einen "vollen Swell"-Effekt zu erzielen, aber aufgrund des 56-Ton-Kompasses gibt es wahrscheinlich keine Oktavkupplungen. Normalerweise gibt es kein separates 2'. Die Chororgel bietet alternative stimmliche Begleitregister mit einer 4' Waldflöte als Mini-Chorus plus dem normalen Corno di Bassetto 8' als Soloregister. Die Pedalorgel verfügt über die allgegenwärtigen Register "Big Boom" und "Little Boom" sowie eine Viola 8', die beiden zusätzliche Farbe verleiht und mit einem typischen Bombard 16' zur Untermauerung des Plenums abschließt. Es gibt keine Tremulanten.
Obwohl das Instrument nicht sehr bekannt ist, wird es von denen, die es kennen, sehr respektiert und gilt als ein sehr schönes Beispiel seiner Art. In Anbetracht der relativ geringen Registerzahl (nur 28) ist sie in der Lage, ein feines typisch englisches Plenum zu erzeugen und die meisten Orgelwerke erfolgreich zu bearbeiten.
Im Jahr 2002 wurde eine vollständig geförderte Restaurierung durchgeführt, bei der die pneumatische Mechanik und der Faltenbalg erneuert und die Rohre sowie andere notwendige Reparaturen gereinigt wurden. Es wurden jedoch keine weiteren Änderungen vorgenommen, die das Instrument so belassen, wie es ursprünglich war (außer den möglichen Änderungen an den oben genannten Mischungen). Ansonsten ist der einzige kleine negative Aspekt das Gebläse - ein altes Rockingham-Modell mit riesigen Abmessungen, das eigentlich durch ein kleineres, leiseres modernes hätte ersetzt werden sollen.
Die Akustik der Kirche ist nicht riesig und wurde durch den relativ neuen Bau eines Vorraums / Versammlungsraums am Haupteingang der Kirche gegenüber dem, was sie einmal vor einigen Jahren war, noch etwas reduziert.

Um das Instrument etwas zu erweitern, habe ich dem Swell und Choir Oktav- und Suboktavkoppler hinzugefügt und die Choreinteilung beigefügt. Die Manuale wurden auf 61 Noten und das Pedal auf 32 erweitert. Ich habe sowohl dem Chor als auch dem Swell einen Pedalbass- und Melodiekoppler sowie eine größere Anzahl von Spielhilfen beigefügt. Ich habe auch Tremulanten zu Swell und Choir hinzugefügt. Dies tut dem Gesamtklang der Orgel natürlich keinen Abbruch, der unverändert und ohne weitere Zusätze bleibt und somit ein Faksimile des Originals ist. Die zusätzlichen Kupplungen werden ebenso wie die beiden alternativen und/oder verstärkenden Mischungen am Boden des Siebes aus dem Weg gelegt.

Die Spezifikation lautet wie folgt:

Große Orgel

Contra Gamba 16'
Offene Diapason groß 8'
Offener Diapason Klein 8'
Klaribelflöte 8'
Oktave 4'
Flöte Harmonique 4'
Super Oktave 2'
Mischung III'
Tromba 8'

Quellorgan

Double Diapason 16'  
Open Diapason 8'  
Rohr Flöte 8'  
Salicional 8'  
Vox Angelica 8'  
Principal 4'  
Lieblich Flöte 4'  
Mixture III'  
Cornopean 8'  
Oboe 8' 

Chororgel

Geigenstimmung 8 '
Dulciana 8 '
Lieblich Gedakt 8 '
Waldflöte 4 '
Bassettohorn 8 '

Pedal Organ

Offene Skala 16 '
Hummel 16 '
8 'Cello
16' bombardieren

Kupplungen

Schwelle zum Pedal
Swell zu Great
Swell zu Chor
Chor zum Pedalieren
Super zum Pedalieren

Accessories

4 Kompositionspedale, die auf Great Stops funktionieren
4 Kompositionspedale, die auf Swell-Stopps funktionieren
Umkehrpedal: Gt-Pd
Ausbalanciertes Schwellpedal
"Pedals to Great" Hebelpedal

Sound Demos

The initial demo below is of the pre release instrument


John Irland: Downland-Suite; Menuett
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